por Rompiendo las reglas
La mayoría de los guitarristas tienden a colocar su reverberación al final de su pedalera, pero no todos. Tanto en el estudio como en el escenario, Steven Wilson de Porcupine Tree pone su reverberación hacia el comienzo de su cadena, antes de sus drives y fuzzes. Esto da lugar a ondas de reverberación distorsionadas que se pueden describir mejor como un chillido dramático.
El orden en que deben colocarse los pedales de guitarra en su pedalera es un tema muy controvertido, ya que la mayoría de los jugadores tienen una fuerte opinión sobre qué debe ir y dónde.
Dicho esto, un par de reglas son bastante universales. Por ejemplo, los cambiadores de tono, los pedales de volumen y los wahs tienden a ir primero, seguidos por los pedales de saturación. En términos generales, los efectos que agregan contenido armónico funcionan bien hacia el comienzo de una cadena, mientras que los que manipulan las frecuencias en la señal, es decir, los pedales de modulación, están mejor ubicados hacia el final. Sin embargo, incluso estas convenciones no están escritas en piedra, y para cada ubicación ‘correcta’ hay una alternativa innovadora que algún jugador en algún lugar habrá hecho funcionar para su sonido.
En esta guía, veremos los diferentes tipos de pedales y ofreceremos algunos consejos sobre cómo puede colocarlos en su tablero.
Tabla de contenidos
1. Compresión
Puede colocar su compresión justo al comienzo de su cadena o al final.
Si lo coloca al principio, igualará la señal de entrada, lo que permitirá un mayor sostenido, un tono más “ajustado” y más información armónica. La clave es ajustar el ataque de modo que el transitorio inicial de la guitarra todavía golpee pero la caída se sostenga. Algunos jugadores solo usan un compresor para solos o figuras tocadas. Otros usan uno como un efecto ‘siempre activo’, y es por eso que modelos como el Origin Cali76 son tan buscados.
Colocar la compresión al final de tu cadena te dará un nivel más consistente en todos tus pedales. Sin embargo, tenga en cuenta que esto puede suavizar los rastros de reverberación, lo que puede quitar algo de vida a su sonido.
2. Pedales de impulso
Tus pedales de refuerzo deben estar hacia la parte delantera de tu tablero, ya que pueden usarse para engordar overdrives y fuzzes.
De la misma manera que usaría un impulso limpio para ‘patear’ un amplificador de válvulas en saturación, overdrives y fuzzes son, en el fondo, solo circuitos de amplificación. Esto significa que se pueden hacer para saturar la señal golpeándolos lo suficientemente fuerte como para que se queden sin headroom, como con un amplificador.
Dado que muchos pedales también usan diodos para recorte adicional, esto implicará algo de prueba y error. Apilar pedales no es un arte exacto, pero los resultados finales tienden a ser mucho más ricos que usar un solo pedal de manejo.
3. Pedales de sobremarcha
Overdrive debe venir temprano en su cadena.
Aunque muchos pedales de fuzz son más intolerantes al posicionamiento en la cadena, los pedales de overdrive a menudo se colocan antes que ellos. A veces, esto se debe a que se utiliza un overdrive transparente como impulso, que luego se apila con el fuzz.
Otra razón por la que el apilamiento de unidades y fuzzes es popular es la ecualización. Los overdrives y las distorsiones a menudo tienen un mejor ecualizador, ya sea un asunto de un solo botón (como se encuentra en el Tube Screamer) o un ecualizador de estilo amplificador de tres bandas (pedales Friedman, Wampler y Marshall).
Algunas personas hacen lo contrario: comprimir aún más un pedal de fuzz al ejecutarlo en un Tube Screamer es un truco común. Esto funciona no solo por la forma en que el Tube Screamer recorta la señal, sino también por su perfil de ecualización. Por ejemplo, el EHX Big Muff Pi marca la señal a alrededor de 1 kHz, mientras que el Tube Screamer aumenta a una frecuencia similar. Algunos músicos prefieren el perfil de ecualización más grueso y algo más plano que se crea al combinar los dos.
4. Pedales de pelusa
Fuzz debe aparecer al comienzo de una cadena, o al menos muy temprano en ella.
Los pedales Fuzz a menudo esperan la impedancia de una pastilla de guitarra, especialmente los clásicos como el Fuzz Face. Esto significa que si desea obtener lo mejor de ellos, o hacer que interactúen con la perilla de volumen de su guitarra, deberá colocarlos primero en su cadena de señal.
Incluso algunos pedales erráticos más modernos tienen una calidad similar, pero por una razón diferente. Los bucles de retroalimentación que caracterizan a pedales como el ZVEX Fuzz Factory, el Caroline Wave Cannon y el DBA Supersonic Fuzz Gun no funcionarán según lo previsto si se colocan después de un pedal amortiguado.
Sin embargo, para los guitarristas rítmicos, la interacción con el instrumento es menos importante y generalmente se valora más un sonido más grueso. Esta es la razón por la que a menudo ves fuzzes colocados después de realces y unidades, porque apilar el bloque de unidad crea un tono más rico para tocar el ritmo.
Si está utilizando un fuzz para las partes principales, considere moverlo hacia arriba en la cadena de señal. También es posible que desee un impulso después para darle un salto de volumen en el toque, útil para cuando necesita cambiar de partes rítmicas a principales.
5. Pedales de retardo
Los pedales de retardo a menudo se encuentran en el medio o hacia el final de una cadena. En el 99% de los casos, vienen después del bloque de transmisión.
Sin embargo, al igual que con los pedales de reverberación, los retrasos se pueden colocar delante de su bloque de unidad para obtener sonidos dramáticos y desbocados.
6. Pedales de reverberación
La reverberación generalmente viene al final de una cadena, a menos que tenga pedales de modulación después.
Es probable que el lugar donde coloque un pedal de reverberación se vea afectado por el tipo de reverberación que esté utilizando. Si se trata de una reverberación moderna, más parecida a un efecto de sonido, entonces puede ir a uno de varios puntos de una cadena. Por ejemplo, una reverberación inversa puede sonar muy bien frente a un retardo.
Si, por otro lado, se trata más de un sonido clásico de sala o de sala, entonces se beneficiará de estar más adelante en la cadena. Esto dará como resultado que los efectos anteriores se ‘peguen’, al igual que las fuentes de audio en un espacio de práctica o en un lugar de música en vivo.
7. Pedales de modulación
Los pedales de modulación se pueden colocar en varios puntos de la cadena. Chorus frente a delays o reverbs, por ejemplo, puede generar resultados interesantes.
Sin embargo, en su mayor parte, los pedales de modulación funcionan mejor al final de la cadena, donde agregan una coloración sutil o dramática. Flangers y phasers se benefician de venir después de un overdrive o fuzz. Los overdrives y fuzzes complican la forma de onda, agregando sobretonos adicionales; esto le da a los efectos de modulación un contenido armónico más interesante para masticar, ya que enfatizan las frecuencias y las resonancias en la señal.
Para ver un ejemplo de cuán dramático puede sonar esto, piense en el riff principal de EVH en ‘Ain’t Talkin’ Bout Love’.
8. Pedales wah
Por lo general, los pedales wah se colocan al principio de la cadena de señal, delante del bloque de transmisión.
Si usa un fuzz, colocar su wah antes lo convertirá en un filtro vocal. Coloque el wah después y será como ser el director de un ruido blanco afinado, un sonido popular entre los que tocan rock psicodélico.
Pero hay una opción aún más radical para el posicionamiento wah. El pedal wah es efectivamente un filtro de paso de banda de barrido, por lo que hay un argumento para ponerlo con el bloque de modulación.
También es posible usar un wah para barrer lentamente a través de los ciclos, casi como un phaser manual. Este uso es poco común fuera del estudio, pero es increíblemente poderoso cuando se coloca después de un retraso.
