por La primera incursión de PRS en los pedales produce oro sónico.
Dentro de cada caja que contiene un pedal PRS nuevo, hay una pequeña tarjeta desplegable con una foto de Paul Reed Smith y una leyenda simple: “Odio los pedales”. No es difícil imaginar la indiferencia de Smith hacia los pedales. Las guitarras PRS son instrumentos impecablemente ejecutados y muy fáciles de tocar que reflejan un enfoque en las interacciones elementales entre los dedos, las cuerdas y el diapasón. De hecho, durante gran parte de la carrera de Paul Reed Smith, los pedales probablemente se consideraron como una tostadora rota, un impedimento innecesario para la comunicación de un tono no adulterado.
Ciertamente, hay una emoción visceral en tocar una guitarra sin efectos, particularmente una tan buena como la PRS promedio. Pero si bien eso es cierto, los pedales son, para muchos músicos, vehículos de expresión igualmente ingeniosos y emocionantes. Y no pocos pedales han hecho su magia con una guitarra PRS en el otro extremo de un cable.
Los tres pedales de debut de PRS (un compresor óptico, un overdrive y un flanger dual) no se sienten como concesiones voluntarias a las presiones del mercado. De hecho, de acuerdo con la tradición y el espíritu de PRS, estos pedales parecen seleccionados y diseñados para ofrecer una intrusión mínima en la relación guitarra/amplificador si el músico elige esa ruta. Pero también tienen el ancho de banda para ser audaces e incluso positivamente extrovertidos. Como era de esperar, también están construidos con un estándar de calidad muy alto y reflejan una intensa atención al detalle.
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