enero 21, 2022
Ruido de sangre vieja - Guitarra Premier

Ruido de sangre vieja – Guitarra Premier

Durante gran parte de la década de 2010, los bashers de Bristol jugaron con cualquier cosa y se conectaron a todo. Las importaciones de bajo presupuesto y los combos de estado sólido eran lo que tenían y lo hicieron funcionar. Trabajaron por todo el Reino Unido afilando su lengua burlona, ​​acelerando su aguijón y enfocando su visión. Hacerlo significaba jugar en salas pequeñas tanto como fuera posible. Por lo tanto, la necesidad y el acceso a equipos grandes, potentes y de primera categoría eran innecesarios. Esa energía volátil, configuraciones sensibles y ataque con pistola Sten anclaron ambos Brutalismo y 2018’s La alegría como acto de resistencia.

La popularidad de esos lanzamientos abrió las puertas a nuevas herramientas y al tiempo para explorar nuevos tonos y enfoques. Cuando se escribe Ultra MonoBowen y Kiernan buscaron sonidos en lugar de riffs.

«Había que pensar en hacer ruido desde el principio», Bowen dijo PG en 2020. «Básicamente, primero creamos una paleta de sonidos, y una vez que creamos un sonido, ese sonido informó los riffs».

Y los sonidos más desagradables en Ultra Mono fueron intencionales.

«Cuando estábamos escribiendo este álbum, íbamos a tiendas de guitarras al azar y les pedíamos los pedales más extraños que tenían», agrega Kiernan. «Puede sonido inútil, pero aún así podría tocarte de alguna manera. De vez en cuando, un pedal que hace algo De Verdad raro te pondrá en marcha «.

Usando ritmos de hip-hop como una estrella del norte y a menudo tocando sus instrumentos como bateristas, el dúo desbloqueó una combinación de sonidos desalmados para Ultra Mono eso elevó las letras sentidas (y desafiantes) de Talbot.

Para los recién liberados Tractor, continuaron explorando sonidos obtusos. Algunos continuaron siendo inusuales para las masas y otros fueron atípicos para IDLES. «Car Crash» es un estruendo inquietante que suena como una sirena de guerra fría. Teniendo en cuenta su predecesor descarado y extrañamente brillante, está en línea. Sin embargo, una pista que nadie vio venir fue “The Beachland Ballroom”, una canción soul que te pone de rodillas. La incesante exploración valiente avanza su poder brutal, apoya su energía amenazante y pinta con colores amplios para complementar los comentarios mordaces y las historias de problemas personales de Talbot.

De gira antes de la década de 2021 Tractor (ahora disponible), Mark Bowen y Lee Kiernan de IDLES invitados PG al Cannery Ballroom de Nashville para una charla prolongada sobre equipos antes de su espectáculo con entradas agotadas. Justo antes de la prueba de sonido, Kiernan aclaró su trato aparentemente insensible de sus guardabarros, mientras que Bowen establece que su compañía de guitarras eléctricas acrílicas EG 500 es pesado bailar en el escenario, pero su sonido de “piano enojado” hace que valga la pena. Explican por qué necesitan un colectivo de cinco pedales y más de 50 pisadas para cubrir guitarra, bajo, barítono, sintetizador, sonidos inhumanos y lo que sea que quieran decir cuando dicen «genk». (En un 2020 entrevista con PG, Bowen describió el término así: “’Sr. Motivator ‘es un buen ejemplo: Lee hace este ruido’ genk ‘que suena como un martillo en una fábrica de metal, y lo toca junto con la batería, y esa parte realmente solo ocupa un rango de frecuencia de entre 1.2k y 2.3k, que es un gran ancho de banda, pero es donde se sientan los transitorios de la batería y los platillos. Esa parte realmente aparece en ese espacio «. Además, Bowen y Kiernan crearon un Programa de YouTube llamado Genks durante la pandemia, que se centra en los efectos. Incluso si eres minimalista, vale la pena echarle un vistazo a las risas).

Muchas gracias al técnico de IDLES Gavin Maxwell.

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«No es descuido, solo hago lo que quiero con él»

Para el observador externo, apilar tus guardabarros en el piso, usar cinta adhesiva como candados de correa y continuar con las perillas rotas y los interruptores faltantes puede parecer una tontería para el guitarrista de IDLES, Lee Kiernan, pero todo es parte de su plan maestro.

«Tocarlo como quiera, o aplastarlo contra un amplificador, o frotarlo con un micrófono, es parte del uso de la herramienta», explica Kiernan. «Está hecho de madera, así que cuando se rompe, simplemente lo pegas de nuevo».

Arriba ves la trifecta de problemas de Kiernan. Un vistazo rápido y se da cuenta de que el Mustang rosa caparazón y la Strat amarilla se han simplificado severamente. (“Menos partes significa menos cosas que pueden salir mal”, dice Kiernan). Se eliminaron tanto las configuraciones de cableado de serie como las pastillas. Tenía Bristol (Reino Unido) tecnología Steve Hawkers coloque bobinas simples enrolladas a medida («todos los graves y todos los agudos») y suéldelos directamente al conector de salida. (Kiernan admite que fue la primera vez que cogió el timbre de Steve.) El único control en cualquiera de ellos es una perilla de volumen. (Como demuestra Kiernan en el Rig Rundown, la perilla de volumen del Mustang cuelga de un hilo y se usa junto con fuertes curvas del cuello que producen un sonido de tren aullando en la distancia). La Strat todavía tiene su brazo de trémolo porque a Kiernan le encanta Hair metal de los 80 y puede disfrutar de una bomba de buceo o dos.

La intacta American Professional II Tele llega al escenario cuando la banda interpreta canciones de su nuevo álbum. Tractor. Al recibir la guitarra, Kiernan estaba haciendo lo que hacen los guitarristas: la enchufó y comenzó a escuchar lo que tenía que decir. Lo deslizó en la posición del cuello con el tono rodado por completo y el cantante Joe Talbot escuchó su sonido y se preguntó para qué servía. Kiernan dijo que era él solo probando la guitarra, pero el proceso lo llevó a Tractores «Cuando se encienden las luces».

“Esta guitarra, a los pocos segundos de su vida, terminó ayudando a escribir una canción”, recuerda Kiernan. “Se queda como está. No lo voy a cambiar «.

Todas las guitarras utilizan Ernie Ball Not Even Slinkys (.012 – .056) y él ataca las cuerdas con púas púrpuras Dunlop Tortex Standard de 1,14 mm.

Fuerte y orgulloso

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Cuando la banda tocaba en salas más pequeñas y no tenía dinero, optaron por cualquier amplificador en mal estado que pudieran conectar (incluidos los combos de Peavey Pacer y Marshall Valvestate). De estado sólido o de tubo, no importaba siempre que hiciera ruido. Ahora que están agotando grandes clubes y teatros, los chicos de Bristol anhelan tanto volumen y espacio para la cabeza como sea posible.

El primer coqueteo de Kiernan con un Marshall de tubo fue cuando se encontró con un combo JCM800 2×12 de 2 canales de finales de los 80 que adoraba. Mientras graba Ultra Mono, usó varios amplificadores, incluida una reedición de plexi Super Lead Marshall de 100 vatios de 2003 y un Marshall JCM800 2203 de 100 vatios de la década de 2000. Así que tenía sentido para el otoño de 2021 en EE. UU. que Kiernan solicitara los Marshall JCM800 de 100 vatios anteriores. El de la izquierda es un modelo 2203 de 2013, mientras que su homólogo de la derecha es un modelo 2210 de la serie Lead de 1989 (con volumen maestro y reverberación). (Kiernan menciona en el Rundown que en Europa usan los modelos SLP y 1897x.) Ambos Marshalls golpean sus propios Hiwatt 2×12 que están cargados con parlantes Cremback Fane Ascension F70.

Duplica la diversión

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El tiempo dedicado a mencionar todo lo que Kiernan hace con estos pedales se sirve mejor viendo el Rundown, escuchando la música de IDLES o asistiendo a uno de sus programas. Pero al hacer nuestra debida diligencia, aquí están los pasos que corrompen, desafían y devastan su tono.

Comenzando con la fila superior en el tablero del lado derecho, tenemos un Strymon Flint, Drolo Twin Peaks (trémolo), Drolo Stamme[n] (micro looper / glitch delay / tape machine / sustainer / reverb), Death By Audio Micro Dream (delay) y un prototipo de Death By Audio (modulación). La fila inferior alberga un DigiTech Whammy, Electro-Harmonix Synth9, Intensive Care Audio Vena Cava Filter (distorsión con un filtro automático y modulación de anillo), Moog MF Ring y un afinador cromático Boss TU-3. Un GigRig ABY-BABY controla el amplificador ofreciendo control de fase y aislamiento. La pequeña caja negra etiquetada como «entrada / salida» fue construida por el técnico Gavin Maxwell para que Kiernan pudiera probar rápidamente un pedal sin tener que destrozar su configuración.

La placa del lado izquierdo comienza con un pedal de expresión Mission Engineering EP-1, un Boss PS-6 Harmonist, un EarthQuaker Devices Data Corrupter, un Death By Audio Interstellar Overdriver Deluxe y un Death By Audio Evil Filter. La fila superior comienza con un cuarteto de EarthQuaker stomps: Organizer (emulador de órgano polifónico), Arrows (refuerzo de preamplificador), Gray Channel (overdrive) y Tone Job (EQ / boost), un Chorus de Moog MF y Death By Audio Reverberation Machine. . Un TubeDreamer de Jam Pedals se intercala entre todo.

Huele a casa

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El crucero principal de Mark Bowen durante mucho tiempo fue esta Fender Stratocaster de 1972 a la que cariñosamente llama «Stinky». Esta querida Stratocaster perteneció al padre de Bowen y le fue regalada hace años. En una entrevista de 2020 con PGBowen dijo lo siguiente sobre su maloliente amigo: “La acción de Stinky es horriblemente alta y es una guitarra terrible para tocar, pero me encanta porque se siente como una verdadera guitarra punk-rock. Esa guitarra vive para mí, en cierto modo, de modo que se abre camino en todo «.

Además de la acción, otra cosa que hace que esta Stratocaster sea una lucha para comandar son los Ernie Ball Mammoth Slinkys (.012 – .062) que se pone en sus guitarras. Golpea sus instrumentos con púas Dunlop Tortex Standard de 1,14 mm (violetas).

El piano enojado

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Aunque Bowen todavía está de gira con «Stinky», su arma preferida en este momento es esta Electric Guitar Company EG 500. Hablando con PG el año pasado, dijo lo siguiente sobre la belleza del acrílico: “Es mucho más fuerte que otras guitarras, y tiene esta resonancia que realmente encaja con mi espíritu y composición. Suena como un piano enojado. Esa guitarra es capaz de producir sonidos cáusticos realmente horribles, pero inmediatamente cambia a hacer estos sonidos pesados ​​y sordos de doom-metal «.

Bombardero sigiloso

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Para cualquier cosa baja, ruidosa y absolutamente desagradable, Bowen elige este barítono estándar de la compañía de guitarras eléctricas (tomado de Dominic Aitchison de Mogwai). Dice que las pastillas EG 500 son caliente, pero los humbuckers hechos para sus estándares son «aterradores».

¡Más bajo, bebé!

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Para Ultra Mono, Bowen usó una combinación de amplificador transatlántico de Hiwatts y Fenders. A medida que la banda ha progresado desde ese álbum, Bowen ha llevado su sonido más profundo y más bajo al territorio de los bajos y los sintetizadores. Poner juntos Tractor, alistó un Orange AD200B MKIII, que ahora viaja con él en la carretera. Aún manteniendo las cosas algo en el espectro de la guitarra, empareja la cabeza del bajo con una reedición de Hiwatt Custom 100 DR103. (Si amplía la imagen, puede ver que el Hiwatt tiene la perilla de graves activada). Vale la pena señalar que, hasta la fecha de Nashville, Bowen ya había gastado seis Hiwatts, pero afirma que nunca se quedará sin uno: «Solo hay este peso , este thunk que está ahí, son brillantes y el espacio para la cabeza es inigualable «.

Irónicamente, el Hiwatt se topa con una cabina de bajo MAXWATT B115HN 1×15 mientras que el AD200B aplasta una cabina de guitarra Orange PPC212.

Comando Central de Bowen

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Para lograr todos los tonos fantásticos y extravagantes capturados en los dos últimos discos de IDLES, Bowen trae todo un elenco de personajes para lograr esa hazaña. Su placa principal (colocada frente al escenario junto a su micrófono) presenta su Pedales «más estándar»: Death By Audio Reverberation Machine y Echo Dream 2, Adventure Audio Dream Reaper, un par de Moogs (MF Delay y MF Ring), Death By Audio Waveformer Destroyer, Electro-Harmonix POG2, 4ms Pedals Mini Swash Full ( fuzz / distorsión / sintetizador de ruido / autooscilación / locura de LFO), un dúo de pedales Red Panda (Particle y Raster) y un JHS Haunting Mids. Un afinador cromático Boss TU-3W Waza Craft mantiene sus guitarras bajo control y un GigRig G3 organiza todos los cambios.

Mooger-Fooger Mark Bowen

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Cerca de sus amplificadores, Bowen tiene otro lote de transformadores de tono. En la parte superior tiene un paquete de 4 monstruos Moog Moogerfooger: MF-107 FreqBox, MF-102 Ring Modulator, MF-108M Cluster Flux y un procesador de control CP-251, y otro dispositivo de sintetizador / falla sin nombre. Debajo de ellos tenemos un Electro-Harmonix 95000 Stereo Looper, un Strymon TimeLine, un Electro-Harmonix POG2 y un Old Blood Noise Endeavours Minim (reverberación / retardo y reversa). Por último, tiene un Nord Electro 6D a su disposición. Todo funciona con fuentes de alimentación GigRig Timelord, mientras que dos Strymon Iridium manejan emulaciones de cabina.

Destino final

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La última parte de la configuración de Bowen es esta placa debajo de su teclado / estación de trabajo Moogerfooger. Aquí, tiene otro conmutador GigRig G3, otro Electro-Harmonix 95000 Stereo Looper, un GigRig Three2One (para ayudar a equilibrar los niveles entre instrumentos) y tres pedales de expresión Mission Engineering EP-1 (que controlan algunos de los efectos de la foto anterior).

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