Rig Rundown: FIN – Premier Guitar

Hay música pesada… y luego está End. Formada en 2017, la banda está compuesta por el vocalista Brendan Murphy (Counterparts), el guitarrista Will Putney (Fit for an Autopsy), el guitarrista Gregory Thomas (antes de Shai Hulud y Misery Signals), el bajista Jay Pepito (Reign Supreme) y el baterista Billy Rymer ( el Plan de Escape de Dillinger). El supergrupo fue creado para empujar los extremos de la música hardcore. Y, como pronto descubrirá en este Rig Rundown, misión cumplida.

Desde el primer día, los guitarristas (y productores) Putney y Thomas se esforzaron por lograr una tarjeta de presentación exclusiva. Querían un tono monstruoso y monolítico que arrasara con los oyentes. “Es bastante agresivo [laughs]”, reconoce Putney. “Cuando comenzamos la banda, Greg y yo hablamos sobre encontrar un tono identificable que fuera nosotros y mantenerlo”.

¿Y las raíces de su sonido de mazo? “Estamos muy influenciados por el metal nórdico de Entombed, y luego, Rotten Sound, y las delineaciones estadounidenses de Trap Them”, dice Thomas. “Muchas de esas bandas confían en el Boss HM-2 o en sus clones para obtener su gran distorsión. De hecho, elegimos el fuzz Way Huge Swollen Pickle porque es más articulado para nuestro picoteo galopante y ofrece más control”.

Si bien la banda continúa desafiando su sonido consistentemente aplastante, Pickle siempre satisface. “Cada vez que grabamos algo, probamos otros pedales en lugar del Swollen Pickle, pero siempre volvemos a él”, admite Putney. “Se ha convertido en el una. Es a nosotros.”

Horas antes del espectáculo con entradas agotadas de End en Nashville’s the End (coincidencia apropiada), PGPerry Bean apareció en el escenario para explorar las configuraciones (casi) reflejadas y despiadadas de los guitarristas convertidos en productores Putney y Thomas. Thomas detalla cómo tres pedales de octava y dos puertas de ruido coexisten en su configuración. Putney abre el telón sobre el desarrollo de su firma Paquete de Tonalidad de Tonos STL. Y ambos demuestran que un fuzz de fondo pesado combinado con un cambio de tono prominente en un 5150 es la forma de dividir mares y provocar la locura del moshing.

Un Merodeador Malvado

La conexión entre Gregory Thomas y Gibson Marauder se puede identificar cuando vio por primera vez el video de Quicksand para “A Thorn in My Side”. contó con el líder walter schreifels riffing en el singlecut pasado por alto. Solo estuvo en producción durante cinco años (1974-1979), produciendo poco más de 7.000 guitarras. El Maurader fue diseñado como un rival de bobina simple atornillado al cuello de los populares modelos Fender. Thomas ha recopilado cuatro de estos bichos raros de los años 70, y aunque todos comparten los mismos ingredientes (modificados con humbuckers), afirma que cada uno tiene su propio chasquido y gruñido distintivos.

Actualmente, este Marauder tiene un Seymour Duncan Nazgul (puente) y Sentient (cuello). La pastilla del mástil está desconectada, lo que convierte al selector de pastilla en un interruptor de emergencia. Para End, tanto Thomas como Putney viven y mueren en la camioneta del puente. Su Marauder de respaldo tiene un juego de cuerdas personalizadas triangulo negro humbuckers Existen en afinación drop C (con la E baja afinada en C en lugar de D, para crear más disonancia) y usan varias marcas de cuerdas con un calibre de .010–.052.

¿Estás equivocado?

El inusual Marauder continúa desconcertando, ya que se combina con un clavijero normalmente reservado para las guitarras Flying V de Gibson.

Cambio de amplificador

Antes de comenzar End, Thomas tocaba la guitarra rítmica para el acto de metalcore Misery Signals. Después de terminar una gira, él y el guitarrista principal y cofundador Ryan Morgan intercambiaron accidentalmente parches Peavey 5150. Más tarde reconocieron el error, pero siguieron usando los amplificadores del otro. El respirador de fuego anterior fue utilizado por Morgan en los primeros álbumes de la banda. De la Malicia y el Magnum Heart y Espejos. Desde que adoptó este 5150, Thomas hizo revisar sus entrañas por “Stereo Joe”, quien eliminó las resistencias innecesarias e instaló tapas de filtro más grandes, lo que le dio al amplificador más volumen y fuerza. Golpea un robusto Atlas 6×12 que está construido con abedul báltico de 13 capas (3/4″) en cola de milano y terminado con un marco frontal de madera de arce. Los altavoces en el interior son cuatro Celestion Vintage 30 y dos Celstion G12H-75 Creambacks.

arriba, abajo, arriba

Hay básicamente tres funciones o secciones principales en el juego de pedales de Thomas: fuzz, ruido y cambio de tono. The Way Huge Swollen Pickle es la sustitución de Thomas y Putney por el aclamado Boss sierra circular HM-2—un sello distintivo del sonido de metal escandinavo. El Pickle desemboca en el canal sucio de la 5150, creando una cascada de suciedad y furor. El siguiente es el ruido (o la falta de él). Los extremos son generadores de ganancias, y para mantener las cosas firmes, ambos guitarristas ejecutan dos puertas de ruido Fortin Zuul. Thomas pone un nuevo Zuul+ en su tablero, controlando el Pickle, mientras que un Zuul original se ejecuta dentro del bucle de efectos del amplificador para atrapar cualquier zumbido restante. El maremoto de destrucción de gama baja de End se fortalece con varios cambios de tono que se agregan en octavas bajas. Para lograr este poder de golpe en el pecho, Thomas emplea un Electro-Harmonix Pitch Fork (bajando su afinación a A#), CopperSound Pedals Triplegraph (co-diseñado por Jack White) y un Boss PS-3 Digital Pitch Shifter/Delay. (Los observadores entusiastas notarán un MXR Carbon Copy que no encaja necesariamente en estas categorías, pero lo ejecuta con el circuito de modulación activado, dando un ligero cambio de tono hacia arriba y hacia abajo a la señal retrasada. Por lo tanto, técnicamente podría caber bajo el paraguas de cambio de tono). Y un Voodoo Lab Pedal Power 2 Plus le da vida a su tablero, mientras que un afinador cromático Boss TU-2 mantiene sus guitarras bajo control.

Un Cíclope y Bigfoot entran en un bar…

El guitarrista Will Putney dejó su huella por primera vez en la música pesada cuando fundó los distribuidores de deathcore Fit for an Autopsy en 2008. Poco después, agregó producción a sus créditos musicales cuando abrió Graphic Nature Audio, su estudio en Belleville, Nueva Jersey. Desde entonces, ha puesto su sello de hedor en más de 50 álbumes de varias bandas, incluidas Every Time I Die, Counterparts, Like Moths to Flames, Body Count, Four Year Strong y, por supuesto, sus propios conjuntos. Toda esta información de fondo es pertinente para establecer que Putney no pierde el tiempo con sutilezas.

Al buscar un Cíclope Dunablele preguntó al constructor Sacha Dunable (también guitarrista/cantante de Intronauta) para darle la camioneta “loca”, por lo que Dunable dejó caer su Bigfoot. La pastilla pasiva de cerámica tipo riel ofrece alrededor de 20k de potencia de fuego. El cuerpo de ceniza de pantano presenta una sola perilla de gran tamaño que controla el volumen y viene con una escala de 25.5 “de longitud.

5150 Parte Dos

Al igual que Thomas, Putney no sale de casa sin su Peavey 5150. Ha tenido este modelo 5150 II desde que tenía 18 años. Sale de gira con otro Peavey 5150 y le encanta grabar con el EVH 5150 III (EL34), pero este es los uno. (Por lo tanto, está ubicado en un estuche de carretera seguro para viajar). Se alimenta en un Atlas 6×12 similar, para armonizar con la avalancha auditiva de Thomas.

Putney pulveriza con pedales

Los primeros cinco pedales en el tablero de Putney son los mismos que los de Thomas (TU-2, Zuul+, Pitch Fork, Swollen Pickle y Triplegraph). Su tabla tiene su propia forma con la adición de Abominable Pedals Demon Lung (fuzz), Dispositivos EarthQuaker Destino Astraly MWK Audio Design Lonely Ghost (retardo/reverberación/boost). Utiliza un compresor/puerta dbx 266xs en el bucle de efectos del 5150 II.