Revisión de doble capa marina de Fender

El anillo de verde

El Dual Marine Layer claramente no es un ejercicio de diseño clásico. Un interruptor en la corona del pedal permite la iluminación de los marcadores de posición LED en las perillas, una verdadera ventaja en escenarios oscuros. Y como todos los efectos Fender de nueva generación, el Dual Marine Layer viene en una caja de aluminio anodizado que se dobla (quizás un poco demasiado) al espíritu de diseño minimalista que prevalece en la industria tecnológica. Y si bien el gabinete verde Kelly es más divertido de ver que, digamos, un iPhone, carece de la inventiva de diseño de un viejo amplificador Fender o uno de los diseños curvilíneos y clásicos de guitarra de la compañía.

Sorprendentemente, para un pedal de este tamaño, el diseño y las funciones de control son bastante simples. La fila superior de perillas incluye controles para la amortiguación (que oscurece o ilumina las colas de la reverberación), el tiempo de caída de la reverberación, la intensidad de la modulación y el nivel del efecto, y está dedicada a la reverberación A. La segunda fila de perillas, salvo por el control de sostenido, está idéntico y asignado a la reverberación B. Un pequeño interruptor de palanca de 3 posiciones selecciona entre los algoritmos de reverberación hall, room y shimmer. La perilla de sostenido controla la intensidad de la cama de reverberación creada al mantener presionado el interruptor de pedal de sostenido momentáneo de relé suave.

Muchos jugadores que recurren a stompboxes más grandes para una funcionalidad profunda, capacidades de programación y decenas de E/S y opciones de enrutamiento pueden sentirse desconcertados por el tamaño del gabinete utilizado aquí. No hay opciones de E/S estéreo, conectividad MIDI o USB, bucle de efectos y solo tres modos de reverberación. Pero en situaciones de interpretación y creación de canciones del mundo real, el generoso espacio entre controles e interruptores, y la facilidad con la que puede ajustar y moverse entre ellos sin activar algo involuntariamente, es invaluable. En este sentido, el Dual Marine Layer es realmente un pedal centrado en el rendimiento.

Más espacio que surf

El Dual Marine Layer parece construido principalmente para aplicaciones de reverberación contemporáneas, del tipo con tendencias dramáticas extra expansivas, repletas de sobretonos armónicos. Pero si bien aquí se echa de menos un modelo de reverberación de resorte dedicado, hay muchas formas de extraer texturas suaves y más tradicionales.

El generoso espacio entre controles e interruptores, y la facilidad con la que puede ajustar y moverse entre ellos sin activar algo involuntariamente, es invaluable.

La más convencional de las voces disponibles, y quizás la más indulgente, es la reverberación de sala. Es capaz de producir sonidos de reverberación a pequeña escala muy íntimos que no se ahogan en armónicos armónicos y son menos susceptibles a los artefactos digitales. También es una gran plataforma para explorar los controles de Dual Marine Layer, que son sensibles, altamente interactivos y capaces de crear grandes matices una vez que te familiarizas.

En el modo de sala, establecer el tiempo de reverberación y el nivel del efecto bastante alto mientras se mantiene la amortiguación en configuraciones más brillantes y la modulación al mínimo produce una aproximación bastante satisfactoria de la reverberación de primavera clásica. Pero si usa el control de amortiguación para oscurecer la señal, bajar el nivel y reducir el tiempo de retardo, obtendrá un sonido de reverberación elegante y tenue en la sala de estudio que contrasta con los sonidos de estilo primaveral en una configuración A/B. Vuelva a subir la modulación y el nivel del efecto y tendrá una gran cantidad de tonos de coro que le encantarían a un joven Johnny Marr.

La amplitud del modo Hall subraya la importancia del control de amortiguación. Con ajustes de amortiguación más oscuros, incluso los tiempos de retardo prolongados y los niveles de efectos agresivos hacen que la sala suene más a una cámara pequeña pero reflexiva: animada, sucinta y un poco misteriosa. Sin embargo, lleve el control de amortiguación a sus niveles más brillantes y la pequeña cámara se convierte en un hangar para aviones jumbo. El contenido de octava alta en estos ajustes de amortiguación extrabrillantes puede hacer que los reflejos extremos suenen un poco demasiado corales y cursis a veces. Pero la sensibilidad y el rango de los controles de tiempo y nivel son tales que los colores intermedios son abundantes, variados y se transforman fácilmente en sonidos estilo cámara y placa.

Las reverberaciones de brillo generalmente me dejan frío. Pero aquí nuevamente, el rango de los controles del DML produce sorpresas. Los ajustes de amortiguación oscuros y los tiempos de retardo modestos restan énfasis a los sobretonos agudos que a veces chisporrotean y que pueden hacer que los verbos brillantes suenen cursis, produciendo sonidos como un plato largo en su lugar.

El veredicto

Una vez que dominas el Dual Marine Layer, es un placer usarlo. Hay algunas limitaciones frustrantes considerando el tamaño del efecto. No puede usar voces diferentes para las reverberaciones A y B, por ejemplo. Y algunos posibles compradores lamentarán que Fender no haya utilizado el espacio adicional para acomodar más preajustes o emulaciones de reverberación de resorte o inversa. Por otro lado, el diseño económico hace que Dual Marine Layer sea más fácil de usar y más divertido. Y si no estás obsesionado con el espacio de la pedalera, encontrarás un tesoro de sonidos geniales con los que trabajar.