por Shiner surgió de la fértil escena de rock subterráneo de tierra negra del Medio Oeste. Cofundada por el guitarrista y vocalista Allen Epley en 1992, la banda estuvo de gira con los contemporáneos Sunny Day Real Estate, Chore, Jawbox, Season to Risk, the Jesus Lizard y Girls Against Boys, grabó con Steve Albini de Shellac y lanzó cuatro álbumes entre 1996 y 2001. Inyecciones de sangre nueva para 1997 lula divina (bajista Paul Malinowski) y 2000 Sin estrellas (Josh Newton a los teclados/guitarras y Jason Gerken a la batería) ayudaron a crear nuevos caminos y ampliar su sonido.
El punto dulce de Shiner vive entre los paisajes sonoros ardientes que se ciernen, florecen y refuerzan su núcleo de bala de cañón. El huevo, de 2001, fue un logro supremo: el ápice de la carrera inicial de la evolución de la banda desde la disonancia ruidosa y el rock de barril de pólvora hasta orquestaciones de tipo mosaico y progresivo que eran igualmente brutales y hermosas. Y después de casi dos años de gira detrás El huevoel cuarteto se separó en 2003.
Durante los siguientes 15 años, Shiner se reunió para apariciones especiales únicas y giras muy cortas. Y con la ayuda de Internet y los servicios de transmisión, se elevó su perfil discreto e inactivo. Finalmente, en 2020, Shiner volvió a la mesa con Schadenfreude–una evolución sorprendentemente lógica y continuación de El huevoEl sabor sonoro de . El álbum tiene los gusanos auditivos líricos, los ritmos que mueven la cabeza, el empuje de los golpes en las tripas y los viajes espaciales que limpian la paleta que esperarías de una banda que se despidió con la joya “La simple verdad.”
Antes del espectáculo de Shiner en el colectivo de artes DIY de Nashville, Drkmttr, PG saltó al escenario para diseccionar las configuraciones actuales de Epley y Malinowski. Epley detalla cómo una visita a la casa de empeño durante la hora del almuerzo consiguió un Hohner T notable por menos de $ 100. Malinowski revela la afinación única (y demuestra el agarre de mono que requiere para tocar) que permite que su configuración cargue como un rinoceronte. Y ambos nos guían a través de sus prácticas pero poderosas pedaleras.
(Desafortunadamente, el renombrado entusiasta, residente del condado de Pudgemont y habitual en el Chug Suckle, Josh Newton, no estaba en esta carrera porque estaba trabajando para Kings of Leon. Mario Quintero de Spotlights interpretó el papel de Newton para este lote. de espectáculos, y presentamos su configuración, junto con la plataforma de la esposa / bajista de Spotlights, Sarah Quintero,en 2021.)
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Una “Tele de juguete basura” se convierte en la única
Si has visto a Shiner y Allen Epley, has visto este estilo T que ha estado en el infierno y de regreso. El elemento básico en vivo de Epley es una Hohner HG-428N, una copia fabricada en Japón de una Fender Telecaster Deluxe. Si bien Epley ha sido propietario del instrumento durante más de 30 años, sostiene que su abuso se repartió antes de obtener este premio en Sol’s Pawn en Kansas City, Kansas. El bajista de Shiner y alimentador de fondo extremo, Paul Malinowski, hizo el cambio y ayudó a Epley a conseguirlo por menos de $ 100. Ha sido reacondicionado varias veces, para que siga funcionando bien, pero Epley siente que este proporciona un tono vivo que no tiene comparación con nada de lo que posee y se suma al aguijón de Shiner. Utiliza cuerdas Dunlop Performance+ (.011–.050) y está bloqueado en la afinación estándar D.
Copia de seguridad de asfalto
Si algo le sucede a la Hohner, Epley tiene esta Fender Blacktop Jazzmaster HS que fue escogida de Chris Metcalf, quien toca la batería en la otra banda de Allen, Life and Times. Ha sido actualizado con un puente Staytrem por su compañero de banda Shiner y extraordinario tecnológico Josh Newton.
Cuidado con la brecha
El sonido sólido y estratificado de Shiner comienza con la configuración estéreo de Epley. La primera parte de la potente plataforma es su reedición de 1997 Vox AC30 Top Boost que compró nuevo. Le encanta cómo se sienta en la mezcla y “llena los espacios en el medio” como doble carne en un sándwich club.
Hiwatt de Tommy?
Rodeando y complementando el peso centrado en el medio del Vox, se encuentra el Hiwatt Custom 100 de 1971 que suena con agudos vidriosos y mucho peso de gama baja. Le quitó esta joya a su compañero rockero de KC, Duane Trower, de Season to Risk, por $500 en efectivo y un amplificador menor. (Epley claramente ganó ese intercambio). Durante el Rundown, afirma con semiconfianza que la cabeza se usó para la producción itinerante de la ópera rock de Who. tommy. Lo usa con la guitarra y el bajo, y se ha mejorado convirtiendo el control de volumen normal en un acelerador para la ganancia previa, lo que le da al amplificador más ruido y gruñido. El Custom 100 llega a una cabina de 2×12 (adquirida por Josh Newton) que tiene un par de altavoces de 35 vatios.
Arsenal de Allen
Las dos primeras partes de la pedalera de Epley comienzan en el suelo. El TC Helicon Harmony Singer se integra con su guitarra, leyendo si el acorde que está tocando es mayor o menor, y luego acompaña su voz con una armonía predeterminada ya sea por encima o por debajo de su clave de canto. El siguiente en la línea en el piso es el pedal de volumen mono Ernie Ball 6166. Después de eso, hay una dosis doble de complementos sucios de MXR: Super Badass Distortion y Micro Amp+. Después de eso, hay un Electro-Harmonix Micro POG que Epley llama un “caleidoscopio de sonido”. Un MXR M300 Reverb proporciona un gran cañón a lo largo y ancho, mientras que el Line 6 DL4 extiende el tono de Epley a ambos amplificadores para lograr un retardo estéreo. Un afinador cromático Boss TU-2 mantiene sus guitarras bajo control y un MXR ISO-Brick M238 alimenta los pedales.
Proyecto de Paul P
Este bajo P comenzó su vida como un modelo MIM Squier de los años 90. Lo único que hay en stock en todo el instrumento es el cuerpo. Tiene un golpeador nuevo, electrónica mejorada, una pastilla hecha a la medida de Fountain City Guitarworks (Kansas City), un puente NOS Kramer Schaller de los años 80 y un mástil personalizado terminado y afinado por el productor y luthier de KC, Justin Mantooth. El ingrediente secreto de la configuración de Paul Malinowski y el tono de carga de rinoceronte no tiene nada que ver con el equipo, sino con la afinación al unísono (CGCC) que emplea para la mayoría de las canciones de Shiner. Golpea con cuerdas Dunlop (.050–.110) con púas Dunlop Tortex de .73 mm (amarillas).
Una explosión del pasado
Antes de incluir el proyecto P en la mezcla, Paul confiaría en este Fender Elite Precision Bass II. Al igual que con muchos instrumentos fabricados en los años 80, hubo una gran innovación en cubierta. El intento de gama alta de Fender de un bajo activo presenta pastillas pasivas de bobina dividida con cancelación de ruido (Paul menciona que la pastilla del puente tiene un sonido delgado y nunca tuvo una oportunidad en Shiner), un preamplificador activo que aumenta la salida y mejora la operación de control, y un Tensor Bi-Flex (que permite ajustes en ambos sentidos). Este a menudo se monta en la afinación estándar D (DGCF). Paul siente que este instrumento tiene “un poco más de garganta” que el Squier P. Y una de las principales razones por las que este Elite parece todo lo contrario es porque Paul destrozó su acabado cuando tocó con púas de cobre flexibles durante años.
follando con peavey
Durante la carrera inicial de Shiner, Malinowski bombeó su Ps a través de una cabina Mesa/Boogie 400+ y 2×15. Después de que la banda dejó de hacer giras, vendió el equipo a un amigo. En busca de una nueva configuración, encontró suerte con este Peavey Classic 400 que recogió por $ 50 del almacén de rasguños y abolladuras de Musician’s Friend en Kansas City. La falla se resolvió con una tapa de fusible nueva. El golpeador de 400 vatios funciona con 14 válvulas (ocho 6550, cinco 12AX7 y una 12AT7). Malinowski vive en el canal crunch.
Ranger Rock listo para el servicio
Este Ranger 2×15 hecho a medida fue construido por Scott Reed, también habitante de Kansas City. El diseño eliminó las vibraciones industriales de la cabina Mesa Diesel con puerto que utilizó anteriormente para una apariencia de muebles de reliquia. También tiene un par de controladores EV15L.
Distorsión de masas de Malinowski
La señal de la P va al Ernie Ball VP Jr que alimenta el afinador cromático Boss TU-2. Los dos primeros cosquillas de tono están siempre encendidos. El ecualizador de bajos Boss GEB-7 simplemente desliza la frecuencia de 500k y la reedición de Maxon OD808 Overdrive agita agresivamente el Classic 400. Cuando Pete necesita restringir su tono de bajo de búfalo, baja el volumen o cambia su dinámica de interpretación. El MXR EVH Phase 90 se usa junto con un EBow. El DigiTech Bass Whammy se usa con el EBow y el phaser, pero también se activa (en la configuración de octava baja) cuando toca riffs solo en las cuerdas altas al unísono para espesar todo. La Boss MT-2 Metal Zone se convierte en el centro de atención de la Sin estrellas canción “Giant’s Chair” o en cualquier momento que quiera montar el toro de retroalimentación. El trémolo MXR tiene su momento durante la introducción de “Giant’s Chair” (uniéndose al MT-2 para crear un súper corte de sierra circular). Y el TC Electronic Flashback deslumbra y retrasa en secciones espaciosas.
