febrero 9, 2023
Pedales y cajas DI para su equipo de guitarra acústica

Pedales y cajas DI para su equipo de guitarra acústica

Creación de acordes

La idea de la armonización es relativamente simple. Significa tocar dos o más notas juntas al mismo tiempo. Técnicamente hablando, dos notas ejecutadas al mismo tiempo crean una pareja, no un acorde. Se necesitan tres o más notas ejecutadas simultáneamente para crear un acorde, aunque la única excepción, el llamado «acorde de potencia» de dos notas en Ex. 1sesga un poco esta teoría.

Entonces, ¿cuáles dos o más notas deberías armonizar? ¡Cualquiera que quieras! Pero, si desea continuidad en sus composiciones e interpretación, es una buena idea armonizar las notas de una escala específica.

La mayoría de los músicos suelen comenzar con la escala mayor, apilando cada nota de la escala una encima de la otra hasta que se crea una tríada (Ex. 2).

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Desde allí, puede comenzar a agregar o reemplazar notas para crear variaciones a partir de estas tríadas básicas, como se ve en Ex. 3.

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Debo señalar que usted también puede arpegiado estos acordes, tocando las notas una a la vez (Ex. 4). Ya que estamos enfatizando la armonía en esta lección, es útil dejar que resuenen.

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Esa es la forma más común de crear acordes, pero en esta lección estamos buscando algo inusual. Entonces, en lugar de ser tan formulado, procedamos con la idea básica de que tocar dos o más notas al mismo tiempo funcionará siempre que todas provengan de la escala de blues.

La escala de blues es solo la escala pentatónica menor con una nota adicional, que se etiqueta como #4 o b5 según el contexto. Ex. 5 muestra el patrón de «caja» más común para la escala de blues A (A–C–D–Eb–E–G). Después de conseguir esta escala, recomiendo trabajarla en la tonalidad de E y D ya que muchas de las notas se pueden tocar con cuerdas al aire.

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Hay dos disparidades considerables cuando se trata de generar acordes a partir de la escala de blues en comparación con la escala mayor. Primero, la escala de blues solo tiene seis notas y segundo, los intervalos entre las notas en cada escala son significativamente diferentes.

Esto significa que la escala de blues crea cambios radicales en la construcción de acordes y la nomenclatura, cuya teoría va mucho más allá del alcance de esta lección. Por ejemplo, Ex. 6 es una selección de acordes relativamente comunes que puede generar a partir de la escala de A blues. Más adelante nos adentraremos en armonías más exóticas.

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Por ahora, todo lo que realmente necesitas entender sobre la teoría es que los acordes y las melodías que he compuesto para adaptarse a ellos provienen de notas armonizadas de la escala A blues.

Cuando la teoría, la intuición y la creatividad se encuentran

Una vez que se comprende el concepto de armonización, las posibilidades están limitadas únicamente por su imaginación. Los siguientes ejemplos son solo algunas de las infinitas ideas que podrías generar. He diseñado mis ejemplos para imitar los estilos de compositores y guitarristas conocidos y los he dividido en cómo se tocan en el diapasón.

Ex. 7 es un lugar particularmente divertido para comenzar, ya que este arpegio es solo la escala A de blues, pero las notas se desplazan en diferentes octavas para crear acordes.

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Para Ex. 8 He reorganizado las notas muy ligeramente para crear una progresión y una melodía ligeramente más uniformes, pseudo-Slayer.

Ex. 8

La nota doblada al comienzo de Ex. 9 inmediatamente me hizo pensar en Jimmy Page, así que para la segunda guitarra, imité la melodía vocal cromática de Robert Plant en «Misty Mountain Hop» para crear este estudio inspirado en Led Zeppelin. Tenga en cuenta que el primer acorde está etiquetado como A5 (# 11) porque contiene el D # casi una octava y media más alta que la raíz, lo que lo convierte en un # 11 en relación con A.

Ex. 9

Ex. 10 fue un feliz accidente que descubrí mientras jugaba con el concepto de esta lección. Es descaradamente que Nine Inch Nails conoce a Andy Summers. El segundo acorde de la progresión es un poco complicado de etiquetar, así que opté por D5(b9) ya que contiene Eb a una octava y medio de distancia de la fundamental, lo que lo convierte en b9.

Ex. 10

Ex. 11 demuestra el poder de tocar acordes inesperados de tres notas sobre una línea de bajo estática, muy similar a los teclistas de funk/fusión en la década de 1970 (piense en Herbie Hancock y Chick Corea). Para proporcionar continuidad, en realidad armonicé la escala de blues usando el mismo método discutido en Ex. 2. Las etiquetas de acordes que he elegido se derivan de una combinación de los acordes y la línea de bajo, aunque verá que en realidad solo hay dos acordes: Cm y Asus4, tocados con diferentes voces. Y confíe en mi palabra, el hecho de que esta progresión contenga acordes de Cm y Am es muy inusual y vale la pena investigarlo más.

Ex. 11

Ex. 12 Es un riff de acordes pseudo-power a la Fugazi u otras bandas que se encuentran en los géneros post-punk/emo. Empecé aquí con una variación del acorde A5 (# 11). ¿Quizás este es el acorde que define la escala de blues armonizada? El resto de la progresión parece alternar entre variaciones de Am y G, pero observe que el bajo toca diferentes notas sobre los acordes, proporcionando una variación armónica. También preste atención a que las secciones B y C son ligeramente diferentes.

Ex. 12

Comprender y Crear!

Espero que ya te hayas dado cuenta de que la clave para explotar la escala de blues armonizada es incluir el #4/b5 en todas tus progresiones. Este es el elemento vital que distingue a la escala de blues de tantas otras. Crea tus propias progresiones, melodías y canciones basadas en lo que hemos comenzado aquí. Sólo estás limitado por tu imaginación.

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