por Él JTM45 (se abre en una pestaña nueva) y plexiglás (se abre en una pestaña nueva) amplificadores marshall construidos a mediados y finales de mediados de la década de 1960, respectivamente, a menudo se les atribuye el mérito de ayudar al sonido de la guitarra eléctrica evolucionar del rock and roll clásico al rock a toda velocidad.
Menos reconocido, pero siempre una parte esencial de la ecuación, es el gabinete de altavoces 4×12 sobre el que se encontraban esos cabezales Marshall. Cualquier amp-o-phile le dirá que la cabina del altavoz es responsable de una parte importante del sonido general de un equipo, y las cabinas 4×12 que Jim Marshall, Ken Bran y Dudley Craven crearon para su amperios podría ser un poco más merecedor de reconocimiento que la mayoría.
Incluso sin cabeza de amplificador encima, un 4×12 clásico como el magnífico ejemplo de 1966 que se muestra aquí: un Modelo 1960A (se abre en una pestaña nueva) para ser precisos, con altavoces superiores inclinados, solo un tono de gritos. Eso se debe en parte a que sabemos que un cuarteto de Celestion Greenbacks vintage probablemente se esconde dentro, pero el aspecto del gabinete en sí es completamente icónico y, gracias a su simplicidad, extremadamente elegante.
La cubierta de levante negra, el cordón dorado decorativo y la rejilla de tela a rayas enmarcada por ribetes blancos se han fusionado durante mucho tiempo en una representación icónica de lo que se considera el “aspecto británico”. Pero la potencia de esta cabina es mucho más que superficial.
Según Jim Marshall, no se aplicó ninguna ciencia acústica importante al diseño de las cabinas 4×12 originales. Él y su equipo simplemente calcularon las dimensiones que encajarían cómodamente en cuatro altavoces Celestion de 12 pulgadas y los unieron. Ya sea calculado o no, varios aspectos de la construcción impactan el sonido de la cabina de manera significativa.
El uso de madera contrachapada de abedul báltico produce una excelente claridad y proyección, así como rigidez estructural, lo que da como resultado una cabina más neutral y articulada que las cajas de pino macizo en las que Fender alojaba sus combos Bassman de tweed.
La parte posterior completamente cerrada mejora la respuesta de gama baja y media-baja, lo que le da al sonido más “golpe” y, al mismo tiempo, hace que la cabina sea más direccional y agrega amortiguación que hace que los altavoces de bajo voltaje suenen vivos.
Por supuesto, esos altavoces también juegan un papel importante en el sonido. Marshall necesitaba cuatro de ellos, inicialmente, porque eran capaces de manejar solo 20 vatios de potencia individualmente, y solo se podía confiar en la furia completa de la cabeza manivela con un cuarteto.
Individualmente, los Celestion G12M de mediados de los años 60 son bastante suaves en los graves y increíblemente crujientes en los agudos, pero si se agrupan cuatro en una caja cerrada, la magia realmente sucede. No hay nada como pararse frente a un buen Marshall 4×12 mientras toca un amplificador que está al menos a media manivela.
El impacto y la solidez producidos por un escenario de sonido tan amplio que mueve todo ese aire es bastante diferente a la experiencia de tocar en una cabina de 1×12 o 2×12. Una gran cabeza de Marshall parece respirar y reaccionar de manera diferente y más dinámica cuando se acopla a una bestia tan formidable.
Intercambia taxis, y el británico y el yanqui suenan más parecidos entre sí de lo que esperas
Si todavía tiene alguna duda sobre la contribución de la cabina 4×12 a la imagen sonora, considere esto: Marshall basó sus primeros amplificadores, la serie JTM45, en el combo tweed 5F6A Bassman de Fender de finales de los años 50. El Plexis que siguió difería solo en unos pocos componentes (aunque algunos condensadores y cambios de válvulas ciertamente pueden marcar una diferencia notable en algunos aspectos).
Los primeros Marshalls suenan muy diferentes del combo tweed 4×10 de Fender, en gran parte debido a las cabinas 4×12 con las que se tocaban. Intercambia taxis, y el británico y el yanqui suenan más parecidos entre sí de lo que nunca esperarías.
Mientras tanto, durante los últimos 50 años, muchos guitarristas y fanáticos han sentido que realmente no estaban en un espectáculo de rock a menos que hubiera al menos un Marshall 4×12 o dos en el escenario.
