por Sí, no hay solo un nuevo Space Echo sino dos, y aunque el RE-202 carece de la estatura amigable con la pedalera del RE-2, compensa su marco más grande con una variedad de trucos adicionales.
Fue un giro dramático en la trama digno de cualquier original de Netflix. Mientras que una fuga de Internet parecía haber robado Patrón de su lanzamiento sorpresa del RE-2 Space Echo, poco sabían los exageradores en línea que el compacto RE-2 era solo la mitad de un ataque de dos frentes.
Y estamos aquí para decirte que la otra mitad, el RE-202 Space Echo, es un diente increíble.
Por supuesto, el RE-2 recibe la mayor atención porque, como explicamos en nuestra reseña es la primera versión verdaderamente amigable con la placa del 1974 roland RE-201 Eco espacial. Pero reducir una máquina gigante basada en cinta a una carcasa compacta inevitablemente lleva a compromisos, y el RE-202 no tiene nada de eso. Todo lo contrario, de hecho.
Apegarse a un factor de forma más cercano al antiguo RE-20 de doble pedal le ha permitido a Boss conservar todas sus características clave, mientras que los avances en la tecnología digital han hecho posible agregar algunas nuevas e interesantes.
Lo más significativo es que el RE-202 le permite almacenar cuatro preajustes y, gracias a una forma ligeramente más ancha que deja espacio para tres conmutadores de pedal en lugar de los dos del RE-20, alternar entre ellos sin quitar las manos de la guitarra. Esos cuatro preajustes aumentan a 127, en caso de que tenga el hardware MIDI para controlarlos.
Esa es una gran noticia en sí misma. Lo que es más, un botón ahora le permite alternar entre cinta virtual “nueva” y “antigua”, un control de saturación le permite llevar las repeticiones a una sobremarcha sucia, y un cuarto cabezal de cinta virtual garantiza patrones de múltiples cabezales más complejos que nunca. lograr con un RE-201 real.
Mientras que el RE-2 cuenta con una perilla de un solo tono, el RE-202 conserva los controles separados de agudos y graves, que están convenientemente entallados en el centro. Pero esa es la única otra característica que realmente difiere del pedal más pequeño. Obtiene los mismos controles para el volumen del eco, la frecuencia de repetición (tiempo) y la intensidad (retroalimentación), más el nivel de reverberación y, naturalmente, esa nueva opción para Wow & Flutter.
Más allá de eso, la principal ventaja de pagar más por la unidad más grande radica en esos tres pedales. Cada uno tiene una función secundaria a la que se accede manteniéndolo presionado durante un segundo, y los tres son potencialmente útiles.
En primer lugar, mantener presionado el interruptor de pie de derivación activa el modo Warp, que empuja el pedal a una autooscilación que se repite infinitamente. Este entretenido truco también está disponible en el RE-2, pero solo se puede acceder a él en esa unidad a través de un complejo procedimiento de arranque. Con este está justo ahí a tus pies.
El interruptor central es para saltar a través de las cuatro ranuras de memoria (más el modo manual); manteniendo presionado este simplemente enciende y apaga la reverberación.
Luego está el interruptor de pie tap-tempo a la derecha, que también funciona como un interruptor Twist. Nuevamente, este efecto de auto-oscilación en espiral ascendente está disponible en el RE-2, pero solo como una opción de arranque.
El RE-202 tiene sus propias opciones adicionales, activadas a través de una secuencia de giros de perillas y pulsaciones de botones mientras se enciende el pedal. Al igual que con el pedal más pequeño, estos le permiten cambiar la señal seca a una emulación digital del preamplificador del RE-201, silenciar la señal seca por completo, duplicar el tiempo de retardo y elegir qué controles se verán afectados por un pedal de expresión. Pero esta vez también puede cambiar entre los tipos de reverberación spring, hall, room, plate y ‘ambience’.
Tabla de contenidos
En uso
El RE-202 nos pone de su lado de inmediato al ser un kit tan sólido y pesado, y al hacer un guiño al factor de forma del primer pedal Boss, el CE-1 Chorus Ensemble de 1976.
Nuestra primera tarea es establecer un punto de partida que coincida con el sonido central del RE-2. Eso es bastante fácil en cualquiera de los primeros siete modos con la saturación minimizada, la edad de la cinta establecida en ‘nueva’ y todas las demás perillas apuntando donde las dejamos en la unidad más pequeña.
Como antes, el nuevo motor de procesamiento de Boss se acerca tanto al sonido de un Roland Space Echo real como podrías desear, aunque tendrás que usar tu imaginación para escuchar el zumbido del motor de la cinta. El equilibrio entre la claridad nítida y la fragilidad del estilo analógico está justo en la nariz. Pero gracias a los controles separados de graves y agudos, además del botón de edad extremadamente efectivo, tenemos más control sobre cuán brillantes u oscuras queremos que sean las repeticiones.
La capacidad de marcar una modulación superrealista nos da un atajo para una mayor calidez y profundidad. Pero incluso mejor que eso es la perilla de saturación adicional. La señal seca se mantiene limpia (al menos por ahora…) pero realmente puedes manipular los ecos aquí, o simplemente mejorarlos un poco, y funciona perfectamente.
Mientras tanto, la reverberación conmutable por pedal está incluida en los 12 modos. Todavía no suena muy bien por sí solo, sin importar qué algoritmo elija, pero como suavizante de texturas detrás de las repeticiones, hace un trabajo decente.
No tenemos tales reservas sobre los efectos de deformación y torsión. Tenerlos tan fácilmente accesibles puede tentarlo a todo tipo de comportamiento irresponsable, especialmente porque es posible involucrarse en este último mientras ya está ejecutando el primero. Es agradable ver a Boss fomentando la experimentación salvaje, algo en lo que, después de todo, los retardos de cinta reales son bastante buenos.
El cuarto cabezal de cinta virtual no está disponible por sí solo, sino solo como parte de los modos de cabezales múltiples 8 a 12, pero eso no es una gran pérdida. Los patrones adicionales abiertos por ese cabezal adicional brindan un nuevo terreno creativo: es un poco frustrante volver al RE-2 de tres cabezales después de esto.
Podría decirse que eso es aún más cierto en el caso de la función de memoria. Hay suficientes sonidos distintos disponibles en este pedal para que la opción de almacenar preajustes valga la pena, y funciona tan perfectamente como debería, el único inconveniente es que los cambios en la edad de la cinta y el estado de derivación de reverberación no se recuerdan cuando vuelves al modo manual. modo. Es sorprendente lo molesto que puede llegar a ser esto.
Acceder a los trucos de arranque del RE-202 es bastante simple. Silenciar la señal seca, duplicar el tiempo de retardo máximo y asignar múltiples controles a un pedal de expresión tiene exactamente los mismos resultados que en el RE-2, mientras que cambiar entre las cinco reverberaciones, como mencionamos anteriormente, no es tan transformador como nosotros. estaban esperando. También hay muchas opciones para la conmutación MIDI externa.
Pero es el preamplificador RE-201 simulado digitalmente la característica más potente aquí. ¿Recuerdas las repeticiones saturadas que mencionamos anteriormente? Esta configuración simplemente aplica esa suciedad a la señal seca también, por lo que si configura el nivel de retardo en cero, ahora tiene un pedal de sobremarcha de una sola perilla. No va a tocar el original. Klón Centaur fuera de su tablero, pero es un sonido perfectamente equilibrado de crujido de ganancia media.
¿Qué impide que esta gloriosa máquina obtenga un 10 perfecto? Bueno, está el precio… además, como el RE-2, tiene salidas estéreo pero no algoritmos de retardo estéreo, lo que significa que la dicha inmersiva de ping-pong está fuera del menú. Sin embargo, hay un puerto USB en la parte posterior. ¿Uno para una futura actualización de firmware, tal vez?
Características clave
- PRECIO 399 € / £ 335
- DESCRIPCIÓN Retardo multicabezal digital programable con reverberación, fabricado en Malasia
- CONTROL S Graves, agudos, volumen de reverberación, frecuencia de repetición, intensidad (retroalimentación), volumen de eco, saturación, Wow & Flutter, interruptor de modo giratorio de 12 vías; botones selectores de memoria (1-4 más manual), nivel de entrada (guitarra o línea) y cinta (nueva o envejecida); Pedal de derivación con retención para efecto warp, pedal de memoria con retención para activar/desactivar la reverberación, pedal tap-tempo con retención para efecto de torsión
- CARACTERISTICAS Entradas y salidas mono/estéreo, entrada de pedal de control/expresión, entrada/salida MIDI mini-jack (127 ranuras de memoria), microUSB para actualizaciones; opciones de arranque para dry-through, dry mute, tiempo de retardo doble, tipo de reverberación, encendido/apagado de senderos de retardo y ajustes de pedal de control/expresión; Bypass amortiguado, alimentado por una fuente de alimentación de 9 voltios (incluida)
- DIMENSIONES 192x133x50mm
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