agosto 14, 2022
Dibiase analiza el pasado y el presente de los equipos de creación de ritmos

Dibiase analiza el pasado y el presente de los equipos de creación de ritmos

Dibiase. Fotos de: Roland y Nassirah Nelson

Dibiase es un pionero en el mundo de los ritmos en vivo, que alcanzó prominencia a finales de la década de 2000 después de ganar las competiciones de Red Bull y subir regularmente ritmos increíbles a SoundCloud.

Sus asombrosos sets SP-404 ahora están bien documentados en todo YouTube. Incluso con las restricciones pandémicas, está activo, brinda regularmente transmisiones en vivo con Serato Studio y organiza batallas de ritmo en las redes sociales.

Sus ritmos han influido significativamente en el género de hip hop instrumental lo-fi, lanzando una discografía completa de álbumes instrumentales llenos de citas de rap y muestras de diálogos de películas negras superpuestas sobre boom-bap astral. Además, es uno de los principales músicos que mezcla el fanatismo de los videojuegos en su arte, como se ve en su reciente publicación. Niveles de bonificación LP, que se compuso en su totalidad utilizando muestras de chiptune de 8 bits.

En los últimos meses, Dibiase ha sido una figura destacada en el mundo de SP y recientemente colaboró ​​directamente con Roland mientras realizaba pruebas beta del nuevo SP-404MKII.

Si bien el 404 puede ser el primer instrumento que se le viene a la mente al pensar en su música; Dibiase disfruta experimentando con varias máquinas, programas y enfoques mientras crea ritmos. Su entusiasmo por el equipo comenzó a fines de la década de 1990 cuando todavía estaba aprendiendo a muestrear y hacer bucles usando cualquier cosa que pudiera tener en sus manos.

Tuvimos una larga conversación en la que hablamos sobre hacer ritmos con equipos del pasado y del presente. Debido a la duración de nuestra charla, hemos reducido la entrevista para centrarnos solo en las piezas clave del equipo que Dibiase discutió.

Muestra de DJ Gemini DS-1224

Ni siquiera había oído hablar de este mezclador hasta ahora. ¿Cómo usaste esto?

Estaba usando el [12]-segundo muestreador con una platina de casete. Simplemente repetía un patrón de batería, lo dejaba sonar durante dos minutos y luego lo grababa en la platina. Luego probaba algunos pianos y los tocaba encima del bucle de batería durante dos minutos. Fue loco.

Tiene esta cosa llamada «roboplay». Tenía un sonido característico. Sonaba como un efecto de aleteo salvaje, especialmente si tocaba acordes en él. Ese roboplay, hombre. Aunque no he escuchado ese sonido en una eternidad. Si ejecuté algunos ritmos desde el Operador de bolsillo hasta eso en ese roboplay, ¡oh Dios mío! [Laughs.]

Akai S-900 y S-950

Akai S-950

Así que ha tenido tanto el Akai 900 como el 950. ¿Cuáles son las diferencias entre esos dos muestreadores?

El 900 es el mismo motor de muestreo que un MPC60. Tiene el mismo filtro. El 950 tiene más opciones de LFO. Y suena un poco más nítido.

Pero el 900 se vuelve un poco más confuso con el rango de frecuencia. El 950 se pone un poco más alto, por lo que es un poco más limpio. Pero ambos tienen la misma tasa de bits y todo eso. El 900 tiene un paso bajo genial [filter], pero no puedes hacer todos los wah-wahs complicados de esa manera.

¿Suele conectar el S-900 a un teclado MIDI?

Puedo enviarlo por MIDI al Maschine, al MPC o al [E-Mu] SP-12.

Tienes que hacer un programa en un MPC2000[XL]. Solo tienes que hacer los grupos clave. Y luego, una vez que crea el grupo de claves, simplemente lo guarda en un disquete. Porque con el MPC, en el XL, tienes que reorganizar el orden cromático de cada pad para que le guste C1, C2, todo en orden para que coincida con esto. Entonces, cada vez que lo enciendes, [plays back] automáticamente en orden.

Un proceso bastante largo.

Sí. Se tarda un minuto en hacerlo, pero una vez que lo bloquea al crear su plantilla, no tiene que volver a hacerlo.

Akai MPC2000XL

Akai MPC2000XL

Hábleme de cuándo obtuvo un MPC por primera vez.

Uno de mis amigos con el que crecí, vio que tenía la caja de ritmos Roland R-8 y me dijo: «Hombre, si vas a meterte con los grandes, tendrás que conseguir eso. MPC «.

Los verías en La fuente [magazine] y todo eso. Pero no había ningún video que realmente te mostrara cómo usarlo a menos que fueras a un estudio y lo vieras en acción. Iba a diferentes estudios y me di cuenta de que los gatos tenían el MPC MIDI en un teclado.

Durante unos buenos dos años, no sabía que el MPC podía muestrear porque todos lo tenían MIDI en el teclado. Así que pensé que eran solo sonidos de teclado. Yo diría que alrededor del 97, fui a este estudio. Este gato tenía un montón de vinilos y tocadiscos. Lo vi con el MPC y estaba rompiendo el récord.

Yo estaba como, «¡Oh, vaya! Esto es lo que usan. ¡Esto es lo que usan para cortar los registros!» Después de eso, diría que en octubre del 97 abrí el crédito en Guitar Center, mi abuela me ayudó con eso y obtuve el MPC.

Creo que los productores de la misma época en que usted perfeccionó sus habilidades con poco tiempo de muestreo, han creado un estilo de muestreo distinto en la actualidad. Porque ahora, en comparación con entonces, hay mucho más tiempo de muestra, ¿verdad?

Sí. Recuerdo haber puesto la memoria en el MPC, expandiendo la memoria. Creo que tenía una tarjeta de memoria defectuosa porque no me estaba dando la actualización completa. Sin embargo, me dio como 60 segundos.

Pero estaba bien con eso porque sentí que era toda una vida en comparación con los 20, 23, 24 segundos con los que vino. Probablemente obtuve la RAM correcta tal vez seis u ocho meses después. No tenía prisa por cambiarlo, porque estaba bien con los 60 segundos.

Antes de la era DAW, ¿cómo grababas tus ritmos?

Tenía un solo reproductor de casetes que podía grabar y uno de ellos mezcladores Radio Shack Realistic de 4 canales. Conectaba la línea desde el mezclador y grababa en cinta. No tenía compresores ni nada de eso. No entendí compresión ni nada.

Finalmente, conseguí una grabadora MiniDisc, y luego, pensamos, «¡Oh, mierda! ¡Ahora somos digitales!» Tenía buenos ecualizadores y era bastante crujiente, hombre.

Ahora, es como si los VST lo hicieran. Puede aumentar las cosas con la compresión. No entendí nada de eso en ese entonces. Maximizadores, limitadores, compresores, nada de eso. Fue directamente a la máquina de cinta y eso es todo.

Roland MC-101

Roland MC-101

¿El MC-101 te recuerda a alguno de los otros equipos que se te ocurrieron?

El MC-101, es una caja divertida. Me recuerda al 404 y [Novation] Circuito combinado. Debido a que tiene los efectos 404, el looper de efectos de DJ, todo eso, el compresor. Sin embargo, en realidad tiene muchos más efectos que el SP. Luego tiene los sonidos de teclado integrados en su interior.

Tienes cuatro pistas diferentes. Tienes la pista de batería. Tienes la pista de tono, que son tus sonidos de sintetizador. Entonces tienes una pista de looper. La pista del looper es de dos minutos. Solo puedes usar dos minutos. Entonces, cuando muestrea en una pista de looper, puedes estirar el tiempo y todo eso.

¿Y también funciona con pilas?

Oh sí. Es una cosa realmente pequeña. Tienes tus perillas. Tienes tus faders. Puedes mapearlo y todo eso. A veces, lo mapeo a Koala [Sampler]. Es un buen controlador para eso.

Ingeniería adolescente PO-33

Ingeniería adolescente PO-33

Siguiendo tu Instagram, te he visto publicar varios bangers que hiciste con el pequeño PO-33.

A veces, pruebo en el Operador de bolsillo y elevo mi batería y lo pruebo en el SP-12 y luego lo bajé. Me gusta como suena eso.

Obtienes 40 segundos [sample time] y creo que es de 12 bits, junto con un filtro decente. A veces, aceleraré, mejoraré mis muestras, las coloco allí y las vuelvo a bajar. Le da un cierto golpe. Lo combino en ambos sentidos, agregando lo nuevo a lo viejo. Es una locura, hombre.

O probaré en el Pocket Operator y luego probaré en el 2000XL y le daré un toque agradable. Le hace algo, porque puedes empujar un poco el límite cuando grabas en el Operador de bolsillo. Entonces, siempre que no esté recortando, simplemente vaya directamente a ese punto antes de que se recorte y luego agregue un pequeño filtro.

Lo dejo en cualquier caja de ritmos y luego está listo. Agrega un poco de carácter.

¿Hay alguna pieza mágica de equipo que le gustaría que saliera en el futuro?

Hombre, siento que nos echábamos a perder en este momento, perro. Me siento como un niño en una tienda de golosinas, perro. Es como, yo no [have] quejas. Cuando veo a estas personas en los foros quejándose de ciertas cosas, es como, hombre, no sé cómo podrías hacerlo. Ahora podemos hacer cosas con el teléfono.

Un operador de bolsillo cuesta como 80 dólares. Si fuera un niño en la escuela secundaria, simplemente ahorraría el dinero del almuerzo y lo pagaría. Solo compraría un montón de porros y me abastecería de ellos.

Estaba ahorrando para comprar cintas cuando estaba en la escuela secundaria y lo que sea. Como sea, cintas de rap. Entonces, sé si fue un equipo como este, oh Dios mío. [Laughs.]

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