enero 29, 2023
Demostración del pedal de reverberación de enfoque suave de Catalinbread

Demostración del pedal de reverberación de enfoque suave de Catalinbread

También existe una tradición paralela, casi igual de antigua, de utilizar pedales de guitarra de forma no intencionada en otro material musical. Esta vez, en honor a nuestro problema de pedales, le mostraré cómo configurar y usar sus pedales existentes en otras fuentes de audio además de su guitarra. Antes de que nos adentremos demasiado en el bosque e intentemos conectar nuestros pedales hacia y desde nuestra interfaz de audio, quiero abordar brevemente dos temas: «niveles» y «cables de señal balanceados/no balanceados», que es importante entender, así que obtendrá los mejores resultados.

Enumerados del más débil al más fuerte, hay cuatro tipos de niveles de señal en el mundo del audio: nivel de micrófono, instrumento, línea y altavoz.

Nivel de micrófono es la señal de voltaje generada por un micrófono y es tan débil que requiere el uso de un preamplificador (preamplificador) para llevarla al nivel de línea.

Nivel de instrumento es el nivel de salida de la señal inherente (la impedancia varía) emitida por un instrumento, como la guitarra eléctrica o el bajo. También requiere un preamplificador para llevarlo al nivel de línea.

nivel de línea es el más alto de los tres niveles pero aún necesita un preamplificador y viene en dos variedades: consumidor (-10 dBV) y profesional (+4 dBu). Esto último es lo que su interfaz de audio potenciará todo antes de enviar la señal a los altavoces de su monitor.

Nivel de altavoz viene después de que todas las señales (cualquiera de las tres anteriores) se aumenten colectivamente al nivel de línea y luego se envíen (post-amplificación) a sus monitores. Debido al voltaje comparativamente alto, es por eso que usamos cables de altavoz dedicados y no cables de instrumentos para conectar la salida de su interfaz a sus monitores.

Ahora, permítanme definir rápidamente la diferencia entre los cables de señal balanceados y no balanceados.

Figura 1

• Cables de señal no balanceada: Los dos más comunes son nuestros cables de instrumento estándar de alta impedancia de 1/4″ TS (punta, manguito) y cables RCA [Fig.1].

Demostración del pedal de reverberación de enfoque suave de Catalinbread

Figura 2

• Cables balanceados: Los dos más comunes son los cables XLR y los cables TRS de 1/4″. [Fig. 2].

Usando este conocimiento, podemos comenzar a crear un caos musical y conectar nuestros pedales.

Paso 1: Conecte un cable XLR balanceado o TRS de 1/4″ desde una salida de línea de su interfaz de audio y a la entrada de su caja de amplificación. Recomiendo encarecidamente el enrutador de efectos de guitarra Radial EXTC Effects Reamper Class A ($ 329 street), que además ofrece la posibilidad de combinar dos loops de efectos diferentes.La razón por la que necesitamos una caja de amplificación (hay muchas en el mercado) es porque convertirá el equilibrado, nivel de línea salida de su interfaz de audio a un desequilibrado, nivel de instrumentoseñal que los pedales de guitarra están diseñados para aceptar. Una buena caja de amplificación también puede igualar la impedancia de su instrumento en particular para una fidelidad de señal aún mejor.

Paso 2: Conecte un cable de instrumento estándar de 1/4″ desde la salida de la caja de amplificación a su(s) pedal(es).

Demostración del pedal de reverberación de enfoque suave de Catalinbread

Fig. 3

Paso 3: Conecte otro cable de instrumento de 1/4″ desde la salida de su último pedal a su amplificador de guitarra y grabe sus nuevas pistas a través de su amplificador de guitarra, o conéctelo a una caja DI normal (que convertirá la señal nuevamente en una señal balanceada de línea). etapa de nivel) y lleve esa salida a la entrada de su interfaz de audio. Si tiene el amplificador de efectos Radial EXTC, puede hacer todo esto en una caja [Fig. 3]!

Una vez que esté configurado, puede comenzar a enviar cualquier pista que desee desde su DAW/interfaz de audio a todos sus pedales y volverse loco. Empapa tu voz en una reverberación distorsionada y cambiada de tono. Rebordea tus sintetizadores y agrega un coro retardado. O aplasta tus pistas de batería.

Lo que me encanta hacer en particular es jugar con las cantidades de retroalimentación de varios pedales de retardo y los tiempos de retardo mientras grabo y obtengo todos esos pings y pongs peculiares con cambio de tono al ajustar esos valores sobre la marcha. También puede considerar agregar distorsión y armonías a una voz en palabras clave o frases dentro de su canción. ¡Tú imaginación es el único límite!

Finalmente, los animo a que me envíen una línea a Recordingdojo@premierguitar.com si tienen preguntas y solicitudes de temas futuros para cubrir. ¡Hasta la próxima, namasté!

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