por Desde el noviembre/diciembre 2022 cuestión de Guitarra acustica | Por alan barnosky
“Blackberry Blossom” es una melodía de violín popular que se toca con regularidad en las mermeladas de bluegrass y, a menudo, es una de las primeras melodías que aprenden los aspirantes a flatpickers. Es tan universal que no presento la versión original aquí, aunque animo a todos a que la busquen: una búsqueda rápida en Internet arrojará una multitud de pestañas, y una maravillosa versión de Scott Nygaard está disponible en el AG libro Fundamentos de la melodía de violín. En esta lección, veremos una interpretación única del guitarrista acústico Jon Stickley, lanzado en 2012 en su álbum de trío. JS3.
Esta melodía tradicional tiene una larga historia, pero las primeras versiones no se parecen mucho a la “Blackberry Blossom” que tocamos hoy. La melodía tal como la conocemos comienza con El violín de Arthur Smith, quien lo reescribió en la década de 1930 a partir de versiones anteriores que había escuchado. La melodía de Smith es idéntica a la actual, pero con la notable excepción de que la sección B se toca en mi mayor en lugar de mi menor. El cambio a mi menor es de violinista. tommy jackson quien lo grabó a principios de la década de 1950. La versión de Jackson se convirtió en el estándar, con grabaciones planas que aparecieron en la década de 1960 y en adelante. doctor watson, Dan Crary, norman blake, Tony Arrozy muchos otros.
El Jon Stickley Trio, una potencia instrumental acústica que combina el articulado toque plano de Stickley, el ingenioso violín de Lyndsay Pruett y la batería sólida como una roca de Hunter Deacon, ha creado quizás la interpretación más singular de “Blackberry” desde Smith o Jackson. Inicialmente, el trío experimentó con la melodía en shows en vivo tocando la melodía sobre un ritmo funk. Con el tiempo, agregó la introducción, el final, los acordes revisados y el interludio improvisado, incorporando elementos de rock y jazz en todas partes, que se escuchan en el JS3 versión.
Stickley y Pruitt intercambian solos en todo momento, y Ejemplo 1 presenta el paso inicial de Stickley a través de la melodía que comienza a las 0:40 en la grabación del estudio. La primera mitad de la sección A (compases 1 a 8) se parece mucho a la melodía tradicional, mientras que la segunda mitad (9 a 16) se desvía hacia un sabroso patrón escalar descendente y varios licks resbaladizos. El compás 17 marca el comienzo de la sección B, bajó una octava desde donde normalmente lo tocan los flatpickers, casi haciendo que suene más metal que bluegrass.
Símbolos de acordes sobre el pentagrama en Ex. 1 presentan la progresión estándar típicamente utilizada para esta canción, mientras que Ejemplo 2 muestra el uso creativo de Stickley de sustituciones de acordes y voces únicas tocadas durante los solos de la sección A de Pruitt. Sin un bajista, el ritmo de Stickley aquí impulsa el impulso con una línea de bajo andante, un ritmo palpitante y una progresión de acordes que recuerda al éxito de Jackson 5 “I Want You Back”.
El arreglo del trío de “Blackberry Blossom” continúa un largo linaje de adaptaciones aventureras de esta melodía. Stickley me dijo que piensa que tocar la parte B es más un “funk E7” que una E menor, que es algo así como lo hizo Fiddlin’ Arthur Smith con su parte B en E mayor. Ahí radica la belleza de tocar estas melodías tradicionales: llevar una melodía antigua a un territorio nuevo y al mismo tiempo preservar la historia de cómo llegó allí.
