enero 29, 2023
7 sustituciones esenciales de acordes de blues

7 sustituciones esenciales de acordes de blues

Mantenerse creativo y frasear musicalmente mientras se tocan acordes, especialmente sobre una progresión de blues, parece imposible para muchos músicos. Después de todo, la mayoría de las canciones de blues contienen solo tres acordes, el I, IV y V. Entonces, ¿cómo puedes hacer que esos acordes simples sean más interesantes? La respuesta es usando sustitución de acordes.


La sustitución es cuando dos acordes comparten suficientes notas en común que, al intercambiar una por la otra, la función armónica general permanece sin cambios, pero se mejora el color y, muy a menudo, la naturaleza melódica de los acordes. Al agregar extensiones a los acordes dominantes estándar de 7 que se encuentran en un blues, puede ver un mundo completamente nuevo de sustituciones disponibles. ¡Ya no estarás atrapado tocando dos o tres formas para un acorde A7, sino que estarás equipado con una enorme paleta de coloridos acordes que catapultarán tu interpretación de blues a otra dimensión!

Domina los Subs Menores

La mayoría de los músicos están familiarizados con tocar acordes de 9 dominantes; son, después de todo, muy comúnmente utilizados en muchos géneros musicales, especialmente el blues. La forma más común de este acorde se puede encontrar en el primer compás de Ex. 1. Este acorde A9 contiene las cinco notas de un 9 dominante: 1– 3–5–b7–9 … o en términos de nombres de notas: A–C#–E–G–B.

El 9 en el acorde A9 se considera una extensión porque toma la base del acorde 7 dominante (1–3–5–b7) y lo “extiende” en un tercio adicional, creando el 9. En el compás 2 puedes ver que eliminar la nota raíz (A) te dejará con un acorde de cuatro notas: C#–E–G–B. Coincidentemente, esta es la ortografía exacta de un acorde C#m7b5. Sí, esto significa que dentro de un A9 hay un C#m7b5.

Al eliminar la nota raíz de un acorde dominante extendido, se queda con un nuevo acorde que se puede sustituir fácilmente en lugar del 7 dominante original. Esto significa que en casi todas las circunstancias puede sustituir un acorde m7b5 por un 7 dominante porque dentro del 9 dominante versión de ese acorde se encuentra el correspondiente m7b5. Para transponer esto a cualquier tonalidad, simplemente construye un acorde m7b5 sobre la 3 de la 7 dominante, como se ve en los compases 3 y 4. C# es la tercera de A7, por lo que puede sustituir un C#m7b5 por cualquier A7 y conservará la función del A7.

Ex. 2 destaca esto en el contexto de los primeros cuatro compases de un blues en A. Los primeros dos compases son un riff estándar de A7, sin embargo, los compases 3 y 4 utilizan la sustitución m7b5. En este caso, el C#m7b5 se usa para crear una variedad armónica e incluso melódica deslizándose dentro y fuera del acorde desde un semitono por debajo. Esta es una técnica común en la ejecución de jazz-blues.

Resumen: Extender un 7 dominante a un 9 dominante crea un acorde m7b5 construido sobre el 3 del acorde dominante. Tocar este acorde m7b5 en lugar del 7 dominante original es armónicamente aceptable porque implica la tonalidad 9 dominante, incluso sin que la nota raíz esté presente.

Dominante 13 acordes

Siguiendo este concepto de extender los acordes, un acorde de 13 dominante es otra variación común de un 7 dominante. A diferencia de los pianistas, los guitarristas no pueden darse el lujo de tocar con los 10 dedos, así que debemos hacer excepciones. Un acorde dominante 13 completamente extendido contendría las siete notas de una clave: 1–3–5–b7–9–11–13. Dado que estamos limitados en la cantidad de notas que podemos tocar de manera realista, es importante que eliminemos las notas innecesarias. Es muy común eliminar el 5, el 11 e incluso el 9, dejando el acorde escrito como: 1–3–b7–13.

en el comienzo de Ex. 3 puede ver una voz de acorde estándar A7. Solo hay una diferencia de nota entre esta sonoridad y el acorde A13 que se encuentra en el compás 2. A saber, el E (5) ubicado en la segunda cuerda. Al eliminar esta nota y reemplazarla con un F# (13), esencialmente hemos creado un acorde A13.

Si lo desea, tocar el 9 como parte de este A13 es siempre una opción (A–C#–G–B–F#). En el compás 3 puede ver este acorde A13, pero a menudo es engorroso de tocar mientras se incluye la nota de bajo. Eliminar esa nota raíz te dejará con una forma b7–3–13–9. Así como eliminar la nota fundamental en un acorde de A9 nos deja con un C#m7b5, eliminar la nota fundamental de este A13 nos deja con un nuevo acorde de cuatro notas: Gmaj7#11. Esto puede parecer una forma complicada de decir «A13 sin nota raíz», pero te muestra que las sustituciones de un acorde de 7 dominante pueden ser profundas.

En Ex. 4 puede ver los primeros seis compases de un blues en A con la adición de un Gmaj7#11 en los compases 3 y 4. El compás 5 introduce un D9 que luego se sustituye por un F#m7b5, recapitulando la primera sustitución que discutimos (construir un m7b5 sobre la tercera de cualquier acorde de 7 dominante).

Resumen: Los acordes de 13 dominantes se tocan con mayor frecuencia en la guitarra sin el 5, el 11 y ocasionalmente el 9. Sin embargo, cambiar el 9 por la raíz crea: 3–b7–9–13. Al hacer que el b7 sea la nueva «nota raíz» de este acorde de sustitución, crea un major7#11. Una manera fácil de implementar esto en su forma de tocar todos los días es construir un acorde maj7#11 en el b7 de cualquier acorde dominante. En el caso de un E7, sustituiría un Dmaj7#11 que crearía la misma función armónica que un E13.

Subs de acordes “Hendrix”

Tal como su nombre lo indica, un acorde #9 dominante es un acorde 7 dominante, con una extensión #9. Comúnmente conocido como el acorde “Hendrix”, esta es una extensión muy útil para cualquier 7 dominante. Lo interesante de este acorde es que el #9 también tiene el mismo tono que un b3. La razón por la que se llama #9 es que en un acorde dominante, ya hay un 3, ¡y es mayor! Dado que teóricamente no puede tener un 3 y un b3 en un acorde, ese b3 debe llamarse # 9 en su lugar (esto se llama ortografía enarmónica).

Mirando a Ej. 5 puede ver un E9 que se escribe como E–G#–D–F#. Fíjate en la evidente falta de un 5. Esto es muy común en muchos acordes porque el 5 no agrega armónicamente nada al acorde. En el compás 2, el F# se mueve hacia arriba medio paso para crear un acorde E7#9. En el compás 3 se puede ver otra extensión añadida al E7#9; sería el #5 agregado al bloquear el cuarto dedo a través de las dos cuerdas superiores en el octavo traste. Esta es otra extensión muy común y que crea una nueva sustitución cuando se elimina la nota fundamental.

La ortografía de E7#9#5 es: E–G#–D–F##–B#. ¿Por qué B#? Bueno, porque es un #5, debe llamarse B #. B es la quinta de E y un #5, según la ortografía enarmónica, significa que debe llamarse B#.

Compare la forma del acorde en el compás 4 con la forma del acorde del Gmaj7#11 del ejemplo anterior. ¡Así es, es exactamente la misma forma de acorde! Esto significa que al tocar un E7#9#5 y eliminar la nota raíz, te queda un G#maj7#11… ¡Te dije que las extensiones pueden dar lugar a nuevas y profundas sustituciones!

Ex. 6 describe un giro típico del blues. El cambio estándar es E7–D7–A7–E7, esta versión comienza usando un E7#9 en lugar de un E7. Esta nota superior luego desciende cromáticamente para formar un E9 en el cuarto tiempo y luego a un D7#9. El siguiente es un recorrido de blues estándar que lo lleva a la nota de bajo E al comienzo del compás cuatro. Sin embargo, el final del compás 4 introduce el G#maj7#11 que es la sustitución de un E7#9#5.

Resumen: Agregar un # 9 a un acorde de 7 dominante crea la tonalidad común «Hendrix» que permite a los jugadores más libertad para tocar solos. Sin embargo, al pasar el cuarto dedo por las dos cuerdas superiores se crea otra extensión, la #5. Este acorde, E7#9#5, cuando se toca sin una nota fundamental se escribe como G#–D–F##–B#. Esta ortografía crea un G#maj7#11.

Acordes de Dominante 7b9

Uno de los acordes dominantes más versátiles imaginables es el acorde dominante 7b9. Tal como sugiere el nombre, es casi idéntico a un acorde de 9 dominante, excepto que en este caso, el 9 está bemolado por medio paso, de ahí el nombre «7b9 dominante».

Mirando a Ex. 7 puede ver un acorde D9 en el compás 1 deletreado desde la 5.ª cuerda hasta la 1.ª como: D–F#–C–E–A. En el compás 2 hay un acorde D7b9 escrito como: D–F#–C–Eb–A. Solo hay una diferencia de nota entre estos dos, pero ese b9 hace una gran diferencia en la función de este acorde.

Pasando al compás 3, eliminamos la nota raíz y terminamos con un F#dim7. Aquí es donde las cosas se ponen realmente interesantes. Los acordes 7 disminuidos son simétricos, lo que significa que están compuestos completamente por tercios menores. Las notas de este acorde F#dim7 son: F#–C–Eb–A. Ahora, si mueve esta misma forma de acorde hacia arriba una tercera menor en el diapasón (tres trastes), obtendrá un acorde Adim7. La ortografía de este acorde es: A–Eb–F#–C. Así es, es exactamente el mismo conjunto de notas en otra inversión. Muévalo hacia arriba otro tercio menor y obtendrá Cdim7 y un tercio menor más obtendrá Ebdim7.

Esencialmente, todos estos acordes 7 disminuidos pueden considerarse un sustituto de un D7b9 porque todos comparten exactamente el mismo conjunto de notas, menos la nota raíz D. Las implicaciones de esto son enormes porque ahora la opción de tocar escalas y acordes disminuidos se puede superponer fácilmente encima de cualquier acorde de séptima dominante.

Una excelente manera de conceptualizar esto mientras toca es familiarizarse primero con las formas de los acordes de 7 acordes disminuidos para que pueda tocarlos fácilmente en medio de una canción. Luego simplemente busque cualquiera de las siguientes cuatro notas dentro de un acorde de séptima dominante: 3–5–b7–b9 y construya su acorde de séptima disminuida en uno de esos tonos. A partir de ahí, puede mover esa forma de acorde hacia arriba y hacia abajo en intervalos de terceras menores y conservará esa armonía dominante 7b9 todo el tiempo.

Mirar Ex. 8 y verá una progresión de blues completa de 12 compases en A que utiliza las subtécnicas que hemos cubierto hasta ahora. Señalaré algunas cosas a tener en cuenta. En el compás 6, F#dim7 se sube una tercera menor a Adim7 y luego a Cdim7. Estos dos compases están utilizando la función armónica de un D7b9 sin la nota fundamental.

Al pasar al compás 8, la sustitución del 7 disminuido vuelve a estar presente, pero esta vez se usa en lugar del acorde A7 que normalmente se encuentra en este compás. En lugar de un A7, estamos sustituyendo un C#dim7 seguido de un Bbdim7 y un Gdim7. Recuerde que esta sustitución de 7 acordes disminuidos funciona en el 3–5–b7–b9 de cualquier acorde dominante. En este caso, estas tres sustituciones de acordes de 7 disminuidas se basan en 3, b9 y b7 de A7b9.

La medida final introduce otra de las sustituciones que hemos discutido, la maj7#11. En este caso se sustituye el Dmaj7#11 por el E7 que normalmente se presenta en este compás. Este Dmaj7#11 funciona como la estructura superior de un acorde E13, sin la nota fundamental.

Resumen: Los acordes 7b9 dominantes son esencialmente equivalentes a un acorde 7 disminuido. Al eliminar la nota fundamental de un acorde de 7b9 dominante (1–3–5–b7–b9), queda un acorde de 7 disminuido que es simétrico y se puede mover hacia arriba o hacia abajo en tercios menores. Este acorde de séptima disminuida se puede construir sobre el 3–5–b7–b9 de cualquier acorde de dominante y conservará esa función de séptima dominante, aunque con mucha más tensión y color.

Es cierto que hay mucha información aquí, así que no sienta que necesita saltar sobre todas estas ideas a la vez. Elija uno, pruébelo, explórelo y tal vez incluso escriba una melodía con él. Solo entonces se convertirá en parte de tu vocabulario. ¡Buena suerte!

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