Clases de guitarra: Cuando haya pasado tiempo creando un tono limpio y reluciente, lo primero que querrá hacer es lograr un tono exuberante y expansivo. acorde y bañarse en los matices.
Aquí hay una selección exuberante sin vergüenza: si está usando efectos, intente agregar una rica reverberación de ‘hall’ o ‘plate’ y un lavado de coro estéreo …
¡Disfrutar!
Tabla de contenidos
F # 11
El guitarrista de Rush, Alex Lifeson, es probablemente el responsable de introducir a bastantes guitarristas de rock pesado en el mundo de los acordes interesantes, con su amplio uso de suspensiones cargadas de coros. Aquí hay una manera fácil y agradable de jugar F # 11. ¡Sube el control de profundidad del coro!
Em9sus4
Este carece de una tercera, por lo que funcionará en un contexto mi menor o mi mayor (mixolidio). Esta ambigüedad le da una especie de sonido abierto y estático que recuerda algo al jazz modal de mediados de los 60.
Corta esa E inferior y tendrás una forma de 11 menor móvil… Bm11 en esta posición.
Gmaj7sus2
Los acordes brillantes de tono limpio no tienen por qué tener cuerdas abiertas, pero como verás, ayuda. Puede tener una gama más amplia de notas sin atar los dedos con nudos y las notas abiertas siempre se sostienen tan bien. Este acorde funciona como un D mayor sobre un bajo G o como un Gmaj7 modificado.
D6
Este es un poco exagerado, así que vamos a subir por el cuello para salvar los tendones. El dulce sonido de la sexta mayor le da a esto una especie de sonido hawaiano falso, así que intente usar sutiles palos de trémolo y vibrato para simular un sonido lap-steel. ¡Máximo queso!
A6add9
El sexto intervalo agrega una dulzura al acorde, totalmente diferente al misterio bastante distante de las novenas agregadas y las 2das suspendidas. Esta forma móvil agrega tanto el sexto como el noveno para una rica complejidad. Este acorde es muy popular en el swing occidental y otros estilos relacionados con el country y el jazz.
Amaj9
Aunque esto es muy similar al acorde anterior en términos de construcción, la séptima mayor le da un sonido totalmente diferente… nostálgico y un poco triste. Desafortunadamente, no se puede mover, por lo que solo obtiene el efecto completo en la clave de A.
F # 9sus4
Esto no es cómodo, ¡pero vale la pena por el sonido! Parece funcionar mejor en un contexto de F # menor, pero la falta de la tercera significa que también funcionará en F # mayor. A la larga, la forma más fácil de tocarlo es barre las notas del segundo traste con la yema del segundo dedo. La práctica hace la perfección…
F # 9sus4
Esto no es cómodo, ¡pero vale la pena por el sonido! Parece funcionar mejor en un contexto de F # menor, pero la falta de la tercera significa que también funcionará en F # mayor. A la larga, la forma más fácil de tocarlo es barre las notas del segundo traste con la yema del segundo dedo. La práctica hace la perfección…
Emaj9
Aquí hay otro acorde mayor de 9, con un brillo encantador. Nuevamente, no se puede mover de esta forma, pero puede serlo, si puede prescindir de la nota de bajo. Entonces tocarás un acorde sin una nota fundamental, pero bueno, para eso están los bajistas, ¿verdad?
B9sus4
De alguna manera, la disonancia de la mayoría de los acordes de séptimo tipo dominantes no se presta a tonos limpios y relucientes, pero aquí hay un compromiso. Este 9sus4 funcionará en contextos de B mayor y B menor, como sustituto de un B7 regular, o incluso como sustituto de A mayor.
Cadd9
La clave de este tipo de sonido parece ser cierto nivel de complejidad. Los acordes mayores, menores o de potencia simples no funcionan tan bien. Más notas crean una gama más amplia de matices complejos, que se suman a la exuberancia. Aquí hay un Cadd9 agradable y fácil para empezar …
Cm7add11
Ahora pasaremos a algunas de las teclas ‘planas’, donde puede sacrificar algunas de las cuerdas abiertas, pero aún le quedan muchas posibilidades. Esta forma móvil se puede usar fácilmente en lugar del acorde menor estándar de 7, y el 11 agregado proporciona un toque de misterio.
Emadd9
Como probablemente pueda imaginar, las teclas de Mi mayor y Mi menor son ideales para acordes grandes y brillantes, simplemente por el rango de tono de las cuerdas abiertas disponibles en la afinación estándar. Vamos a tener solo un acorde add9 más, ¿eh?
Gm6
Mientras que el acorde de sexta mayor es conocido por sus cualidades “dulces”, la sexta menor es una bestia muy diferente. ¿Hay algún indicio de espionaje de la Guerra Fría aquí? Como todos los acordes aquí, esto debería funcionar bien con sus vecinos arriba y abajo, pero también intente alternar con un D mayor (incluso mejor con F # en el bajo).
Bbadd9 / # 11
Puede usar esto con o sin la nota E abierta alta. Sin él, es un Bbadd9 estándar y puedes usarlo en lugar de prácticamente cualquier acorde Bb mayor. Agregue la nota E alta y estará lidiando con el modo Lidio (Bb CDEFGA), ¡un mundo sonoro mucho más exótico!
Dm9
Aquí está el más fácil de todos, y observe la similitud con el acorde anterior. Solo necesitas dos dedos para este Dm9, aunque estrictamente hablando, es Dm9 / A, porque la nota más baja no es la raíz.
Fmaj7 # 11
Aquí hay otro acorde que puede recordarte a Alex Lifeson, pero que surge en muchos otros estilos musicales (uno de esos, lamentablemente, es el flamenco falso realmente malo). Al igual que el acorde Bb anterior, también tiene un # 11, lo que significa que funciona con el modo Lidio (FGABCDE).